Két egyfelvonásos szatírában kaphatunk képet a mai Magyarországról. Egyik egy erőteljes BKV-atmoszférával átitatott 74-es trolibuszon, másik egy falusi pottyantós sűrű

Bruscon, a színész Utzbachba érkezik, hogy ott előadja Farkastörvények, avagy a minket körülölelő világ profán árulása című produkcióját. A körülmények borzasztóak: a

Shakespeare ezt a játékos alcímet adta vígjátékának, mintegy érzékeltetve, hogy szabad a pálya az önfeledt játék, a helyzetek, a színpadi szituációk csűrés-csavarása

Versfelolvasás, zenés kíséret, vetítővászon a háttérben... Színház? Hát ez attól függ, hogy ki mit nevez színháznak. A Pont(y) Műhely előadásában ugyanis nincs

Talán az lehet a gond, hogy bizony előfordulhat, hogy nincsen egyetlen igazság, és mintha Bertolt Brecht is ennek az – enyhén szólva – kétségét szerette volna érzékeltetni

A romantikus folklóreszköztárat használja a Színművészeti Egyetem elsőéves hallgatóinak népdalmotívumokkal kibélelt mozgásszínházi produkciója, amely Oleg Zsukovszkij

A Madách Színház Tolnay Szalonjában lassan elhalkul a nézőtér, és a színpadra előre odakészített két széket az egyik musical ripítre beállított dallamai közben előbb

Hétköznapi emberek egy hétköznapi helyen és időben. Dolgoznak, bár hogy ki konkrétan mit, az nem tudható, ők sem tudják igazán. A déli élénkülést vészriadó zavarja meg:

Hogy egy művésznek – ha tényleg megtalálta az útját – mi a viszonya az alkotáshoz, pontosan megérthetjük, ha belegondolunk, hogy egy-egy szenvedélyes tevékenységünkhöz

A hossza felvezető után egyszer csak azon kapom magam, hogy nem bírom levenni a tekintetem Széles Tamásról. A színész olyan megszállottsággal és értéssel adja át Greiner